フランスの古トランプ、絵札六枚。大きさは83×55mm。名刺サイズ。ここに掲げたのは上左がジャック（VALETS、従者）のライール（Lahire、ジャンヌダルクとともに戦った武人）、上中はクイーン（DAMES、貴婦人）のパラス（Pallas、アテーナ）、上右がキング（ROIS、王）のセザール（César、シーザー）、下左がジュディト（Judith、ユーディット）。下中がダヴィド（David、ダビデ）、下右がアルジーヌ（Argine、レジーナ［regina の綴りかえ］女王）。（数えてみると全部で三十三枚しかありませんでした）。
ライール（とオジエ Ogier）以外は聖書の登場人物を含む異国のヒーロー、ヒロインたち（アルジーヌは象徴的人物像）。なお、トランプの裏に昨日紹介したような模様が入るのは1800年以後で、アメリカで考案されたそうだ。それまでは白い面をメモ代わりに使ったらしい。最初は具象的な寓意画や風景画だったが、徐々に抽象的なパターンに変わって行ったという。
÷
坂崎重盛さんの新著『東京下町おもかげ散歩』（グラフ社、二〇〇七年）を頂戴する。ちくま文庫にも入っている『蒐集する猿』（同朋舎、二〇〇〇年）のころからのお付き合いであるが、含蓄のある趣味人として敬服している。東京下町散策は氏のライフワーク。明治時代の石版画や木版画のコレクションを用いて東京の過去と現在を往復しておられる。
図は同書より石版画「九段坂ヨリニコライ遠望」（明治22年）。ニコライ堂がいかに異様な建築物だったかよく分かる。ニコライ堂は1884年（明治17年）に着工され、1891年（明治24年）2月に竣工しているので、この版画の刊行時点ではまだ完成していなかったことになる。
坂崎氏は九段坂界隈を「非日常が日常となっている空間」ととらえてそのあわいを散歩するのだ。絵の中のステッキを持つ紳士が坂崎さんに見えてくる。
《坂をはさんで、上と下、聖と俗の空間が、九段坂を下るときは、親しい日常への帰還となる。
右手に九段会館を眺め、去年の夏も来た、あの屋上のビアガーデンにバニーガールさんはいるのだろうかと思ったり、さらい下って左の、いささか（というよりかなり）廃墟じみた九段下ビル（昭和二年の建築という）の健在ぶりを確認しつつ、事務所に急用のないときは、必ずといっていいほど足は古書店街の神保町へと向かう。
そして、何軒かの古本屋をのぞき、何冊かの本を物色し、やがて路地裏の喫茶バーにもぐりこむ。
流れてほしいBGMは、タンゴかシャンソン。いや、キューバあたりのポピュラーミュージックでもいい。
そんな空間で、戦利品の本を読むともなく読んでいると、これはこれで、また九段坂上の非日常とは別のテイストの非日常に浸ることになる。》
÷
曼珠沙華が咲き出していた。球根にアルカロイド（リコリン）を多く含む有毒植物で、ネズミやモグラの害を防ぐために畦道に植えられている。韓国では「相思華」というそうだ。
苦き舌はるかに思ふ彼岸花
