最近、佐野関連の資料が次々と集まったのでまとめて紹介しておく。まずは『銀座百点』No.700（銀座百店会、二〇一三年三月一日）に宇野亜喜良が「聞き書き佐野繁次郎」を執筆している。
《東京オリンピックのポスターで知られる亀倉さんは、佐野さんのことを知っていて、あの独特のイラストレーションの描き方を話してくれたことがあった。ハードボイルドなルノワール、はたまたグラマラスにデフォルメされたエゴン・シーレといった感じの、階調のない黒い線で描かれた画風は、濃度の高い4Bとか6Bで力一杯に描かれ、凸版で黒白に製版するという話であった。佐野さんという画家は、印刷というメカニックをよく知っている。グラフィックデザイナーの方法論である。》
この亀倉雄策の回想する黒い線というのは『佐野繁次郎装幀集成』の巻頭に出ている挿絵原画などがいい例だろう。ただ、全部が全部そのような調子で描いたというわけではなく、もっと柔らかいタッチの線画もある。
それから、かとう美術の『コレクションカタログ』（二〇〇三年一二月）に「佐野繁次郎 ドローイング、コラージュ 68.5×51cm サイン ¥360,000（額共）」が出品されていたのを発見。一九六〇年代に得意とした動物（犬、馬？）の抽象形態。
もうひとつ、『第9回現代日本美術展』（一九六九年）に「母と子」（一九六〇）を出品している。残念ながら図版は掲載されていないが、この作品は『佐野繁次郎展』図録（東京ステーションギャララリー、二〇〇五年）に出ているので確認できる。
